Ullmann, Dahlgren, Lande. Die Blaue Nixe - ULLMANN, Gebhard, DAHLGREN, Chris (CHALLENGE RECORDS)

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Ullmann, Dahlgren, Lande
Die Blaue Nixe

REF.: BTLCHR 71216
EAN 13: 0608917121629

FECHA DE PUBLICACIÓN

30/11/2006

INTÉRPRETES

Gebhard Ullmann, clarinetes, saxos, ocarinas
Chris Dahlgren, contrabajo
Art Lande, piano

CONTENIDO

Ullmann, Dahlgren, Lande:

Blaue Nixe (Teil 1)
Blaue Nixe (Teil 2)
Spieldosen
Winter Thoughts
Baba
Blaue Nixe (Teil 3)
Blaue Nixe (Teil 4)
The Sun Seemed Never Again As Yellow
Blaue Nixe (Teil 5)
Blaue Nixe (Teil 6)
Blaue Nixe (Teil 7)
Das Tiefe A
Flutist With Hat And Shoe
From What I Remember

1 CD - DDD - TT: 58' 50

RESEÑA (DIVERDI) Y PRENSA

Art Lande mantiene su reputación por sus discos en ECM, sobre todo Red Lanta, un dúo con Jan Garbarek. Fred Hersch, que de esto sabe un rato, lo considera uno de los pianistas más infravalorados de los últimos decenios. Chris Dahlgren proviene, entre otros, de la órbita de Anthony Braxton. Gebhard Ullmann, es sencillamente uno de los más activos, en ambos lados del Atlántico, y mejores clarinetistas bajos europeos. Fue con dos músicos del viejo continente, el pianista Jens Thomas y el bajista portugués Carlos Bica, con quienes Ullmann inauguró en el álbum Essencia estos encuentros tripartitos en el sello Between the lines. Muy distinto es el encuentro con coparticipes americanos, un disco abstracto, camerístico, basado en lo ilocalizable de los sonidos flotantes en el silencio. El título de La ninfa azul no es gratuito, pues la música, con el ronco clarinete de Ullmann, el piano de estratégicas y frugales notas de Lande, y el lento bajo de Dalhlgren, tiene una cualidad se diría más subacuática que acuática. Enteramente improvisadas en la sala de música de cámara de la Radio de Berlín, de cuya resonancia hace el trío buen uso, las piezas se suceden con una abstracción cercana a la tercera corriente, a una evolución del trío de Jimmy Giuffre en su toque más glacial. El uso del piano y el contrabajo como receptáculos amplificatorios de efectos de percusión, del clarinete y saxo tenor en sus gamas más graves, y el de pequeños juguetes aumenta esa sensación de ilocalización, de límites de un espacio definido. Con las propiedades acústicas de la sala funcionando como un instrumento más en el diálogo, el trío se entrega a la producción de sonidos de forma disciplinada, sin excesos, basando todo en una cuidadosa escucha. Inusual, incorpóreo y necesitado de una recepción atenta y fluida.

Ángel Gómez Aparicio

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