Ottone in villa, RV 729. Antonio Vivaldi - PRINA, Sonia, LEZHNEVA, Julia (NAIVE)

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Ottone in villa, RV 729
Antonio Vivaldi

REF.: OP 30493
EAN 13: 0709861304936

Aunque durante mucho tiempo se pensaba que era la primera ópera de Vivaldi, Ottone in villa (Otto de vacaciones) se estrena en 1713 en el pequeño teatro público de Vicenza, el Teatro delle Garzerie. Antonio Vivaldi desempeña ya por esta época el cargo de maestro en La Pietà y es un reconocido virtuoso del violín. No obstante, Ottone es una de sus primeras producciones. Ottone in villa acredita la maestría del primer período compositivo de Vivaldi (en 1711 publicará sus Conciertos op. 3 "L’estro armonico"), y es una valiosa muestra de la cultura operística veneciana. El drama, de ambiente pastoral, es una sátira sobre la alta sociedad de la Roma Imperial, girando su trama en torno a las intrigas amorosas de un atractivo grupo de jóvenes personajes. Este tipo de entretenimiento ligero podría haber sido pensado para los nobles venecianos que a menudo pasaban sus vacaciones cerca de Vicenza. Un buen número de las deliciosas y melódicas arias que despuntan en esta obra serán más tarde reutilizadas por Vivaldi en las óperas del período final de su carrera, lo cual despeja cualquier duda sobre el éxito inmediato que cosechó este 'drama per musica'. La ópera volverá a subir a escena en el Teatro Dolfin de Treviso en 1729.

FECHA DE PUBLICACIÓN

01/12/2010

INTÉRPRETES

Veronica Cangemi, Cleonilla
Sonia Prina, Ottone
Julia Lezhneva, Caio Silio
Topi Lehtipuu, Decio
Roberta Invernizzi, Tullia

Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini, director

CONTENIDO

Antonio Vivaldi (1678-1741):

Ottone in villa (Otto de vacaciones), RV 729
Ópera en tres actos
Libreto de Domenico Lalli

2 CD - DDD - 134'

RESEÑA (DIVERDI) Y PRENSA

A la altura de 1713 dos de los grandes genios del tardobarroco, Haendel y Vivaldi, afrontaban de forma muy distinta los inicios de su carrera operística. En Londres, un Haendel en plena etapa de tanteos componía su ópera-fantasma Silla -se ignora si llegó a estrenarse-, tercero de sus trabajos operísticos, mientras aceptaba el generoso mecenazgo del conde Burlington. A más de mil kilómetros de allí, un Vivaldi ya maduro -tenía 35 años- planteaba con cautela la conquista operística de Venecia. Tenía ya un nombre como compositor instrumental -dos años antes había aparecido su soberbio L’Estro Armonico- y su experiencia en el campo de la música vocal religiosa en el Hospital de la Pietà se había visto complementada en el ámbito operístico con la oscura y no muy lucrativa tarea de trabajar en la sombra -y sin firmar, por supuesto- para otros compositores de más renombre. Ahora iba a estrenar su primera ópera oficial, pero no en la ciudad de los canales, sino en la relativamente cercana Vicenza, que tenía su propia temporada operística. Del modesto Teatro delle Garzerie le había llegado el encargo de componer Ottone in Villa. El libretista Domenico Lilla, reelaborando a fondo un viejo libreto, había confeccionado una intriga “simple en su base, pero compleja en su desarrollo” (Frédéric Délaméa) y llena de ambigüedades y transgresiones, en la que una coqueta Cleonilla juguetea descaradamente con su amante, el emperador Ottone, que no llega a enterarse de la misa la media. El Prete Rosso, por su parte, aportó una música variada en ritmos, melódicamente pletórica, rica en affetti, que cautiva desde los primeros compases de la inequívocamente vivaldiana obertura y no deja de ofrecer motivos para el disfrute estético hasta el breve coro final. Brillan con luz propia joyitas como Chi seguir vuol la costanza -un aria que el compositor reutilizaría en varias ocasiones-, la contrastada Due tiranni ho nel mio cor, la encantadora Io sembro appunto, la atormentada Gelosia que cierra el primer acto, la profunda Leggi almeno o, sobre todo, la mágica aria in ecco L’ombre, l’aure, e ancora il rio.

Giovanni Antonini figura al frente de esta nueva entrega de la monumental edición Vivaldi de Naïve. Dirige con garra, pero también con sensibilidad y matizadamente. La respuesta de Il Giardino Armonico es, sin más, una maravilla. Y el menguado equipo vocal -en el teatro del estreno no se podían permitir grandes dispendios financieros- raya a gran altura. Comencemos saludando a la jovencísima soprano rusa Julia Lezhneva. Contando con algunos de los fragmentos más agradecidos de la partitura, resuelve brillantemente los escollos de sus arias rápidas e imprime a las lentas una profundidad que corta el aliento. Si nada se interpone en su camino, estamos ante una de las grandes estrellas barrocas del futuro. Sonia Prina construye con solidez su incauto personaje. La expresividad es el punto fuerte de la interpretación de Veronica Cangemi. La Invernizzi borda, como casi siempre, su chispeante papel. Y el australiano Topi Lehtipuu se desenvuelve como la figura que ya es. Un consejo: no esperen a las navidades para regalarse esta preciosa grabación.

Mariano Acero Ruilópez

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Long thought to be Vivaldi’s first opera, Ottone in villa (“Otho on vacation”) had its premier in 1713 in the small public theatre of Vicenza, the Teatro delle Garzerie. By this time Antonio Vivaldi was already a celebrated violin virtuoso and teacher at La Pietà. Nonetheless, Ottone remains one of his earliest. Ottone in villa bears witness to Vivaldi’s mastery in his first productive period (in 1711 he had published his Op. 3 concerti, L’estro armonico), and is a precious example of Venetian operatic culture. The drama is a satire of Imperial Rome’s high society, concentrating on amorous intrigues among an attractive group of young characters in a pastoral setting. Such a light-hearted entertainment would have been fitting for the noble Venetians who often vacationed near Vicenza. Many of the lovely, melodic arias in this work were reused by Vivaldi in other operas later in his career, proof of their immediate success in this, his first drama per musica. Ottone was revived in 1729 in Treviso where it was performed at the Teatro Dolfin.

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