Carl Schuricht en Hamburgo, vol. 3. Bruckner: Sinfonía nº 9

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Carl Schuricht en Hamburgo, vol. 3
Bruckner: Sinfonía nº 9

REF.: TAH 689
EAN 13: 3504129068912

FECHA DE PUBLICACIÓN

29/04/2011

INTÉRPRETES

NWDR Sinfonieorchester
Carl Schuricht, director

DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabación en directo de 1960

CONTENIDO

Anton Bruckner (1824-1896):

Sinfonía Nº 9 en Re Menor

1 CD - ADD

RESEÑA (DIVERDI) Y PRENSA

Hace ahora exactamente cuatro años, comparaba en estas páginas el “Bruckner objetivo ('Mejor servir que ser servido') y transparente de Schuricht” con el “Bruckner metafísico” de Furtwängler, cuyo arte imitaba a la vida. Para la comparación me serví particularmente de sendas Novenas, que compendiaban la posición de ambos maestros antes las obras del compositor austriaco. Allí donde el berlinés, en pleno derrumbe de su mundo (1944), lanzaba un grito desesperado, un año antes el director de Dantzig, “el hombre tranquilo”, exponía el mensaje con humildad y tranquilidad de ánimo.

Nos llega ahora un sorprendente registro inédito, la excepcional Novena que Schuricht dirigió a la Orquesta de la NDR de Hamburgo en enero de 1960 (según las notas de Tahra, se trata de una grabación en vivo, posiblemente con tomas de dos días, 31 de enero y 1 de febrero), la más lenta de las ocho que se conservan dirigidas por Schuricht. Impresiona ya desde el imponente comienzo, amenazante, llevado a un tempo muy lento. El crescendo de la cuerda (0:52) surge como espuma del magma. El primer clímax (2:44) es tremendo, y prefigura el tono general de la versión, con irrupciones poderosísimas, aplastantes, secas, de un metal tonante (cobres del Juicio Final), siempre al límite, reventando las costuras (la descarga de energía en 17:58 es brutal). El primer movimiento es un modelo de control, progresión implacable y dominio orquestal. Y todo ello sin exagerar la nota, sin resultar retórico, con naturalidad desarmante. El único punto discutible es la desusada languidez con que Schuricht aborda algunos pasajes líricos (4:31 a 4:45, también en 3:56 del Adagio), un fraseo perezoso que lastra el discurso. El empleo magistral de un sutil rubato crea ansiedad y tensión (14:28). Cada reaparición de los temas es más nerviosa, efímera, como si anticipara su aniquilación por una inminente y salvaje peroración. La Coda (maravillosas maderas) es tremebunda.

El Scherzo, con pizzicati demoledores, percutientes y un metal arrasador, algo impreciso en algunas entradas, con su Trío rapidísimo, animado, juguetón, magníficamente tocado, es el único momento de respiro. La orquesta parece relajarse, y el final del da Capo es algo deshilachado. El arranque del Adagio es desolador, con una cuerda hiriente y unas trompetas demoledoras (ff atronador), que anegan cualquier esperanza. Todo fluye con tranquilidad expectante, como si a la vuelta de la esquina esperase la tragedia. A diferencia de lo que ocurría en la grabación de 1943 (y en otras), el bello pasaje organístico de 15:43 a 16:40, fraseado con amplitud, sí es aquí la calma que precede a la tempestad. Quizá quepa achacar a la toma de sonido que las figuraciones de la cuerda aguda sobre la peroración rugiente del metal (19:56 a 20:35) no penetren suficientemente el tejido orquestal y logren transmitir la sensación de cataclismo de otras versiones. Los últimos compases, magníficos, no expresan claudicación, resignación después de una lucha extenuante. Schuricht construye un edificio admirable, claro, lógico, poderoso, con tensión y drama, pero ajeno a las pasiones humanas (Furtwängler). Esta imponente Novena es un drama objetivo, natural. Desapasionado, pero drama al fin y al cabo.

Miguel Ángel González Barrio

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