Hace ya casi un año reseñé en este boletín un Tristán muniqués de 1952, dirigido por Erich Kleiber (Myto). La novedad era importante porque, contando con el mismo reparto básico, permitía contrastar la dirección de aquél con la de "Kna" (1950, en Orfeo), que dirigió también la producción, primera de Tristán en la capital bávara después de la guerra. Ahora Archipel, con la edición de los actos segundo y tercero -aparentemente el primero no se conserva- de la función del 8 de noviembre de 1953, añade a la nómina de batutas el nombre de Rudolf Kempe, entonces Director General de Música de Baviera. Este torso del Tristán de Kempe habría sido todo un acontecimiento de no ser por el discreto sonido, que dificulta la apreciación de su visión camerística, exquisita, de gran refinamiento orquestal. La impresión que deja en el oyente el tiempo suspendido en el sombrío preludio del tercer acto -por poner sólo un ejemplo-, más desolador que nunca, hace desear una edición en mejores condiciones. De Helena Braun es de admirar el concepto y la entrega antes que su realización, de la que sólo se salvan algunos destellos. A estas alturas de su carrera los papeles de soprano dramática ya habían pasado factura a la cantante de Düsseldorf, que comenzó como mezzosoprano. La Ópera de Munich contaba entonces con tres tenores heroicos: Günter Treptow, August Seider y Bernd Aldenhoff. Signo de los tiempos: hace cincuenta años, tres compartían casa y se turnaban; hoy el heldentenor es una especie extinguida y los contados sucedáneos que se atreven con el papel -Ben Heppner es una excepción: no solo se atreve, sino que lo domina- van de hotel en hotel. Treptow era el tenor de los dos registros conocidos. En esta ocasión tenemos la oportunidad de escuchar a August Seider, de emisión engolada y afinación poco precisa en el dúo del segundo acto, ya al final de su trayectoria como dramático. Su tercer acto -y el final del segundo, desde "O König"- justifica la fama. El tono se eleva con las aportaciones de Gottlob Frick y Hans Hotter, modélicos Marke y Kurwenal. Ira Malaniuk está espléndida en la advertencia de Brangäne, que coincide con unos instantes de sonido especialmente lamentable. Paul Kuën, el Mime del Nuevo Bayreuth, es un juvenil pastor de auténtico lujo.

Miguel Ángel González Barrio