Es verdaderamente admirable la labor llevada a cabo por el grupo Capella de Ministrers a lo largo de los últimos quince años. Su presencia en la discografía española ha sido constante. Desde aquellas primeras grabaciones de música barroca valenciana, siguiendo por el Cancionero del Duque de Calabria, las "cantadas" de Matías Navarro, el Cancionero de Gandía, la España Virreinal, Joan Brudieu, música en la corte de Alfonso el Magnánimo, arias y cantatas del siglo XVIII español (reeditados con otro título y otra portada, tan inadecuada como la primera), el Llibre Vermell, o a La Vespra del Misteri d' Elx, etc, hasta este Cancionero de Palacio, su labor en pro de la difusión del patrimonio musical español bien merece un premio nacional. Incluyamos entre esos etc, las óperas Los Elementos de Literes y La madrileña de Martin Soler, dos logros que dirían mucho de su calidad si no lo hubiesen proclamado anteriormente las citadas grabaciones de carácter monográfico. Lo verdaderamente sorprendente de la Capella de Ministrers es su capacidad para abordar músicas de muy distantes épocas y maneras con seriedad y respeto al estilo.
Vuelve ahora con su muy culto director Carles Magraner, al mundo polifónico y cancioneril de los siglos XV y XVI, un periodo bien conocidos por el grupo valenciano. Y lo hace con el más extenso y frecuentado entre todos ellos, el llamado Cancionero Musical de Palacio, que recoge 458 piezas escritas en castellano durante el reinado de los Reyes Católicos (Isabel I de Castilla y Fernando II de Aragón y V de Castilla); es decir, más o menos entre 1474, fecha en que Isabel comienza a reinar en Castilla hasta 1516, año de la muerte del rey Fernando en Madrigalejo.
La Capella recoge en este disco 19 piezas del Cancionero de Palacio entre las que figura una de Juan de León, cantor de la catedral de Málaga; otra de Gabriel Mena, músico al servicio de los Reyes Católicos; otra de Pedro de Lagarto, capellán de la catedral de Toledo; otra de Alonso, autor no identificado (¿Alonso de Alba? ¿Alonso de Olivares? ¿Alonso Hernández? ¿músico de Isabel o de Fernando?); cuatro piezas anónimas, todas muy célebres, salvo el muy bello romance Si d' amor pena sentís. El músico más representado en la grabación, como también en el Cancionero, es el castellano Juan del Encina (1468-1528), poeta, dramaturgo y maestro indiscutible de la canción polifónica en Castilla a finales del siglo XV. Paje al servicio de don Gutierre de Toledo, maestrescuela de la Universidad de Salamanca y hermano del segundo duque de Alba, Encina pasaría después al servicio de este último, don Fadrique Alvárez de Toledo en la corte de su palacio de Alba de Tormes donde fue, a partir de 1492 y hasta 1500, director de los espectáculos organizados por el duque y su esposa, Isabel de Zúñiga y Pimentel. A petición del hijo de este matrimonio de humanistas, don García Alvarez de Toledo, escribió Encina sus églogas teatrales y numerosas canciones, villancicos, romances y cosautes, de los cuales se han conservado 61 en el Cancionero de Palacio. La Capella de Ministrers ha grabado aquí once. Varios, son muy poco conocidos -Si amor pone las escalas, Señora de hermosura.- otros algo más Pedro i bien te quiero, Qu' es de ti, desconsolado, Los sospiros no sosiegan, ¡Daca, bailemos carillo- y hay cinco frecuentados. Pero la Capella pone en práctica recursos muy válidos para otorgar variedad tímbrica y rítmica a todas las piezas, imprimiendo incluso "tempi" muy sorprendentes en un sentido -rápidos- o en otro -lentos-. Las introducciones instrumentales, la alternancia de las voces, el subrayado de lo popular o de lo culto, hace que esta aportación al disfrute y conocimiento del Cancionero de Palacio tenga un puesto destacado entre las muchas realizadas hasta la fecha, a lo que contribuyen las excelentes notas de la medievalista Maricarmen Gómez.

Andrés Ruiz Tarazona