Así las cosas, el Tristán de Milán (1978) me parece ahora -insisto en que no conozco el registro de Bayreuth de 1976- el más representativo o estilístico de Carlos Kleiber, incluido el "oficial". Ocurre aquí algo que recuerda, salvadas las distancias de tiempo, lugar y toma (el registro de Milán es igualmente "privado", pero muy bueno), el antecedente paterno de Buenos Aires. La orquesta milanesa suena con calidad -sólo baja relativamente la cuerda grave- y sigue con entusiasmo al director, quien, volcánico pero con mando en plaza, hace de principio a fin su versión. La soprano acusa un poco, tanto en el comienzo como el final, que el esfuerzo de estos años ya está pasándole factura; pero en general permanece a la altura de Bayreuth. Con el búlgaro Spas Wenkoff, antiguo violonchelista que había reemplazado a Brilioth en 1976, todo transcurre no con brillantez dramática -no es Suthaus ni Vinay, barítonos como él- pero sí con tranquilidad: no nos tiene en un ¡ay! permanente ni perturba con un sprechgesang calante y desordenado. Moll repite su Marke, tan bien cantado como aburrido. Nimsgern no es el mejor Kurwenal imaginable, pero sí más fino que el soldadote de McIntyre. La voz de Ruza Baldani tiene, para bien, más vibrato que la de Yvonne Minton, aunque ambas no cantan la maravillosa advertencia a los amantes con el terciopelo que la partitura pide. Aun así, la velada resultó memorable -escúchense los clamores del público escalígero-, incluidos los comentarios, los siseos y hasta los estornudos de quienes manejaron la grabadora, cuya labor sustantiva hace perdonar el "ambiente" que añadieron.

Ángel-Fernando Mayo