Siempre se destacó, y con razón, de Alfredo Kraus su longevidad vocal, el mantenimiento durante muchos años de las constantes que hicieron de su canto un modelo a seguir, una rara avis en tiempos en los que el postverismo arrasaba y en los que el uso de las reglas clásicas del bien decir, bien ligar y bien regular habían pasado a mejor vida. Esa longevidad era fruto del servicio a un arte auténtico y al mantenimiento de un repertorio muy estricto, en todo instante acorde con una impoluta voz de tenor lírico-ligero. Esa voz aún conservaba gran parte de su entereza, de su temple y de su tersura en el concierto del Teatro Pérez Galdós de Las Palmas, realizado en 1995 con motivo del 150 aniversario de la Sociedad Filarmónica de Gran Canaria, que es el que se recoge en el presente DVD. En ningún momento se nos dice la fecha concreta del acontecimiento. Debía de ser en verano: se ven muchos abanicos entre el público, abunda la manga corta y algunos músicos sudan la gota gorda; sobre todo el esforzado, entusiasta y movedizo José Collado, que es el director que gobierna, con gesto amplio y nervioso, pero con acertado criterio musical a la Filarmónica de Gran Canaria y a la Coral dirigida por Olga Santa (en Los cuentos de Hoffmann), de los que no se dice nada en el folleto de presentación.
Bien apoyado por la batuta -que firma, por cierto, una excelente versión de la obertura de Oberon de Weber-, Kraus está en su salsa: en su tierra, ante sus paisanos -que fueron testigos de sus dos últimos conciertos, en 1998-, desahogado, tranquilo y sereno, aunque con momentos emocionales de alto voltaje, siempre sin perder el norte del canto bien hecho, como son los que pueblan algunos pentagramas de Pourquoi me réveiller de Werther, en donde el tenor se transmutaba hasta alcanzar las cotas más altas de un incendiado postromanticismo, que culmina en ese prodigioso y aquí todavía ancho y timbrado, pleno de refulgente metal, si bemol agudo y en su posterior cierre en pianísimo al final de la primera parte y la vibración absoluta de la voz plena en la conclusión (tras la cual hay un defecto en la toma sonora: da la impresión de que los aplausos no enlazan naturalmente con el término de la música). O como los que adornan los pentagramas postreros del Lamento de Federico de La arlesiana de Cilea, con ese bien preparado ascenso al si natural no escrito y ese estudiado golpe de glotis en la exclamación con la que se remata el aria.
Exquisitez a raudales en la exposición de Tombe degli avi miei de Lucia di Lammermoor, una página en la que el cantante canario desplegaba las armas del más refinado neobelcantismo, con frases largas, medidas, planificadas con cuidado, con un fraseo amplio, cincelado, con discreto empleo de las apoyaturas y con esa escalada a un brillante si natural (la pieza está cantada a tono, por supuesto). Cierto es que el timbre, a los 68 años, ya no poseía la frescura de otro tiempo, pero la sonoridad madura, el control del aliento, la sabiduría de la línea ahí estaban, aún acrecidas. Lo que comprobamos asimismo en ese exultante Ah! lève-toi, soleil!, cantado asimismo a tono, con tres escalofriantes si naturales agudos. Hasta el do sobreagudo se eleva Kraus, en nota añadida, no prevista por Offenbach, poco antes del cierre de la Canción de Kleizach de Los cuentos de Hoffmann, que es traducida con mucha intención y gracejo y en la que el tenor es apoyado adecuadamente por la Coral y por la en este punto incisiva batuta de Collado.
En la escena de San Sulpicio de Manon de Massenet encontramos al intérprete romántico, al elegante fraseador y al dominador de la materia vocal. Resulta ejemplar el ascenso a la zona alta en esa sentida y contundente exclamación Ah! Fuyez, fuyez douce image! y el inmediato recogimiento en dulcísima media voz, con la que concluye el aria. Dos bises, muy habituales en Kraus, lo mismo que el resto del programa: la jota de El trust de los tenorios y La donna è mobile, expuesta muy lentamente, con las estrofas ligadas sin respirar y una pausada fermata, en la que se distinguen todas las notas, cerrada con un robusto si natural; que, como era de esperar, levanta los entusiasmos del respetable.
La realización del DVD, que comercializa Dynamic, es de Televisión Española y viene firmada por Ángel Luis Ramírez, que hace una buena y detallista labor, propia de un músico conocedor, con atención a ataques, frases de solistas, rostros, contrastes bien estudiados. Hay muchas cámaras y están excelentemente manejadas; puede que, en alguna ocasión, con demasiados y constantes cambios de plano. Pero de este modo no hay duda de que el acontecimiento, que tiene evidentemente mucho de humano, penetra de forma más adecuada y cálida en nuestra sensibilidad. La calidad de la imagen y del color no parecen de lo mejor. La toma de sonido es digna.

Papageno