El presente extracto pertenece al ensayo titulado ¡Esto es arte!, firmado por Ángel-Fernando Mayo y publicado en el nº 102 (marzo de 2002) del Boletín de Diverdi

Sobre el Tristán de 1952, aquel en el que Karajan se mostró hecho aún de ardiente carne mortal, he escrito ya en varias ocasiones. Ahora no me importa confesar que el nivel de mi entusiasmo ha aumentado. Si alguna vez dije que la vocalidad de Martha Mödl y de Ramón Vinay no era exactamente la adecuada, he reconsiderado la cuestión: ¿acaso era la «vocalidad adecuada» la de Kirsten Flagstad y Birgit Nilsson, la de Lauritz Melchior y Max Lorenz, cantantes privilegiados, excepcionales en cuanto al material? Además, Hotter como Kurwenal humanísimo y Weber como Marke abrumado por lo incomprensible permanecen insuperables, mientras que lo que Uhde hace con las cuatro frases de Melot es sencillamente milagroso. Sólo Ira Malaniuk parece quedar por debajo de sus compañeros; pero se trata de eso, de una apariencia provocada comparativamente por la pastosa riqueza de la Mödl, quien es la auténtica mezzo: así, en sus intervenciones no dialogadas –el canto desde la atalaya, la solicitud final por Isolda– la Malaniuk da su verdadera medida de excelente secundaria. En fin, quien no posea aún esta joya tiene ahora la posibilidad de conseguirla; para los que sí la tienen, diré sólo que el sonido es aquí muy satisfactorio sin llegar a la calidad del de los Anillos y Parsifales de último cuño.