A poco que se hubieran descuidado los responsables del Rienzi de 1960, asimismo retransmitido por radio, el último de los tribunos se habría convertido en el inexistente, pues si bien está mandar todo el ballet al limbo de los no bautizados y aplicar aquí y allá la tijera a las repeticiones, reducir a dos horas exactas lo que dura casi cuatro es entrar a saco no con la tijera, sino con la guadaña: en particular, los actos cuarto y quinto transcurren en un soplo. También sorprende que el fino mozartiano Josef Krips se metiera en tales berenjenales: ¿Qué hace un chico como tú en un sitio como éste? Pero no seamos tan escépticos.
Para empezar, el público que asistió al concierto lo pasó muy bien y propinó dos ovaciones de lujo a Christa Ludwig después de su soberana interpretación de la gran aria de Adriano en el acto III -¡oh, manes de la Schröder-Devrient!- "Gerechter Gott! So ist es entschieden schon" (¡Justo Dios! ¡Así, ya está decidido!) Y de la asimismo memorable de la plegaria de Rienzi por Set Svanholm; la mezzo tenía 32 años, se encontraba en magnífica forma vocal y cantó con enorme convicción dramática su aria de bravura; el tenor tenía 56, era ya el intendente de la Ópera de Estocolmo y estaba prácticamente retirado, pero quizá por esta razón apareció en Viena ilusionado, fresco y dando de sí el máximo. Además, la nómina de secundarios es estupenda: Schöffler, Berry, Terkal, Stich-Randall... Si tenemos en cuenta que la vieja selección con Max Lorenz tiene mal sonido, que la versión más extensa, la editada por EMI, padece la dirección gruesa y plana de Hollreiser, y que la de Sawallisch presenta el error absurdo de hacer cantar el papel de Adriano a un barítono, el cual, además, no parece muy distinguido, queda claro que, con el actual sonido, el trabajo de los vieneses merece un lugar bajo el sol. Krips no se entera muy bien de lo que él hace allí -conozco por lo menos seis versiones de la obertura bastante más logradas-, pero su musicalidad, intachable, se agradece cuando se vuelve a intentar abarcar toda la obra y no queda más remedio que armarse de santa paciencia wagneriana, buscar la caja y leer en ella, ¡ay!, que no ha ocurrido en el ínterin un milagro, pues allí sigue figurando Herr Heinrich Hollreiser. La Sinfónica de Viena toca muy bien y los acreditados coros lo bordan, aunque la tijera inmisericorde -más acertado sería decir la podadera- también los ha esquilado. Y ahora, según el apócrifo quevediano, "entre el clavel y la rosa, Su Majestad el Parroquiano escoja".

Ángel-Fernando Mayo